【上海蝴蝶精裝相冊書印刷價格】-印刷廠家的簡單介紹

冊頁

cè yè

冊頁顧名思義，是將畫幅裝裱成一頁一頁，猶如書本可以左右或上下翻閱。中國書畫裝裱體式之一。因畫身不大，亦稱“小品”，又稱冊葉，葉冊。冊頁的基本形式，又可大別為三種：

一、蝴蝶裝：

左右翻開，相對摺合，畫幅中線為折痕，左右展開如蝴蝶兩翼，也稱摺裝。

二、推篷裝：

翻看時是上下開合，恰如把篷推起，適合裱裝橫寬大於縱高的畫幅，或者摺扇面。

三、經折裝：

當初用於抄誦佛經，故名。通常多幅書畫連在一起，裝裱完成后可以攤開平放，亦能摺成一冊。

一般冊頁張數多半取偶數，如八張、十二張、十六張，甚至更多。每本冊頁的前后各加素白副頁（又稱護頁）兩開或四開。 一般都外鑲邊框，上下加檀木、楠木或宋錦裱裝的硬殼板面做為封面和封底，收疊時成一部書狀。這樣無論是欣賞、攜帶，還是保藏都比較方便。冊頁的畫幅比較小，直長者像小軸，橫長者像小卷，也有許多近於正方形、正圓、橢圓、葫蘆腰，以及拆下來的各種形狀扇面等等不一的形式。惟其「小」，所以在構景立意時，往往抓住最重要、最美好的部分，將它完美地表現出來，盈尺之間，畫趣畫理，發人遐思，引人入勝。

一、源流 起源于唐代，是為解決長卷翻看不便和散頁保藏不便，受書籍裝幀影響而產生的一種書畫裝裱形式。 在唐以前，書籍、字畫多數是卷軸，卷軸式書籍不便閱讀，如果要讀一卷書的最后一個章節的話，必先展舒到最后方可，費時費力。為了方便閱讀，唐人便把橫卷款式的書籍折疊起來，像折扇一樣，前后再糊以較厚的紙作封面，起牢固作用。因唐代的書籍多為經書，故稱為“經折式”冊頁。印刷術的發明又促進了這一款式的發展，后來又出現了“包背裝”與“蝴蝶裝”，一直延用至今。 自唐時，即有人把長幅畫卷切割、裝裱成單幅葉子，又因葉子久翻易亂不便保存，進而裝潢成冊，人稱為“頁冊”。自唐宋以來，各代的書畫集藏者，將一些零散的單件式手札、團扇、折扇類書畫小品，分門別類地集中改裝成冊頁?，F存的明清以前的原裝冊頁，除了少數敦煌實物以外幾乎未見。而明清以前的不少小幅書畫原作，因明清人集裝成冊后，才使其得以留存至今?？梢妰皂搶τ谛》鶗嬙鞯氖詹乇Ｗo之價值。到了明朝，冊頁開始成為時尚，故明清時的成本冊頁，多是預先裝裱制作成冊，后作書畫。二、類別與制式冊頁的分類方法有兩種，即樣式和制式的分類。 從樣式上說，冊頁大體分為兩類。一類為折疊式，另一類是活頁式。折疊式冊頁上下表層裝有硬殼封面，與此相連的頁心為前后重復開合的相連疊體，其前后兩面皆可有畫；活頁式冊頁較為簡單，一般將單幅作品裱成單頁，并以盒裝。 從制式上說，可分為集成冊頁和空白冊頁兩類。集成冊頁是先有頁心書畫，后經裝裱而成的冊頁；而空白冊頁則是先預制成的冊頁。從歷史沿革可以推斷，集成冊頁應是起源，且一直占據歷史上的主流；而從當代的發展看，空白冊頁制式大有成為主流的趨勢。 冊頁的畫幅較小，直長者像小軸，橫長者像小卷，也有許多近于正方形、正圓、橢圓、葫蘆腰，以及拆下來的各種形狀的扇面等集裝成冊。三、應用 冊頁的內容豐富多樣，無所不包。有整本成套的繪畫或書法冊，也有書畫對半的，其中有山水冊、人物冊、花鳥冊、雜畫冊，也有紅樓夢人物冊、梅蘭竹菊冊，更有碑帖、公文、奏折等等不一而足。到了當代，西學東漸，中國畫受西洋素描寫生影響，冊頁又成為一些國畫家便攜的寫生本，可稱之古為今用?，F在的許多場合，又用做簽名簿等。四、獨具非凡魅力冊頁歷來受到文雅之士厚愛，是與數千年傳統文化籠罩下，文人士大夫人格普遍具有雙重性的淵源有關。盡管儒釋道三家經典思想影響國人看待世界、社會和人生的思維模式，但古代文人的生命觀實質上則為“外儒內道”，即現實中入世和凡俗：看重名利和現實價值；理想中卻期盼出世和超俗：尋求和構建滿足自身靈性享樂的精神家園。而其尚美心靈和高品位的精神享受，往往寄托于繪畫美感和詩文感懷。因此，冊頁所具備的將繪畫、書法、詩詞和題跋融為一爐的、充滿著詩情畫意的獨特形制，歷來被文人所喜也屬必然。 冊頁在功能上與手卷類同（供雅士案頭賞玩之用），但略勝手卷一籌的魅力在于：冊頁畫幅通常不足盈尺，善作冊頁者要比一般畫家在文化修養和藝術功力上高出一籌，其在構圖時雖僅截出大自然的一角半邊，但匠心獨運后，卻能營造出使欣賞者有寬闊空靈之感，及豐富的想象空間，使畫面充滿豐盈的美感。真可謂一花一葉一世界。 冊頁的典雅形式和審美效果的豐富性，遠比獨幅作品引人入勝。若由不同作者在同本冊頁中創作，彼此間會各擅其長，競相斗艷；而如僅由一位作者獨自創作，那他將會用十八般才藝施展于斯，每一開從題材內容、章法造型、設色和筆墨技巧等方面慘淡經營而求不同，以達到連續性觀賞的藝術效果。 冊頁常態為平壓狀，即使不斷翻開合攏也不會影響其裝裱和收藏效果，必要時還可將冊頁分散拆成單張鏡片用于補壁之需。因其獨具展賞方式的多樣性，所以它在玩賞、收藏和增值上的潛力與其他形制的書畫相比，也要更高一籌。