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印刷問答 2021-05-13 13:01 851
封神 二零零五文化年鑒
2006-01-11 09:57:55 南方都市報
話說，華夏大地初始混沌，盤古開天辟地，女媧摶土造人，至炎黃軒轅，分九州而治，文明之火，光耀華夏皮紋紙封面。至周天子，大行禮義。帝甚悅，遣子牙下界封神，福佑中華，凡數千年之久。
歷史的過程就是迎來送往，轉瞬間已到2005年皮紋紙封面。這一年，文壇里比往常的叫賣和吆喝聲更多，不賣杏花專買書。文壇名宿紛紛在今年推出力作，口氣一個比一個大，見神滅神，遇佛殺佛，爭先恐后要為整個時代立言。往年來勢洶洶的80后，今年也沒閑著，該干嘛干嘛，賽車的賽車，寫作的寫作，做偶像的做偶像；而蟄伏已久的70后，神閑氣定地反戈一擊，揚眉吐氣。另一方面，圍繞著文壇的吹拉彈唱也沒閑著，有人愿意把作家當鮮花一樣供著、哄著，也有人非要把春風得意的作家拉下馬。你吹捧來我罵殺，一時間，整個文壇一片桃紅柳綠杏花春雨江南，煞是熱鬧。
真真假假，假假真真，道書中本有三十六天罡，配七十二地煞，以為罡氣神煞取用皮紋紙封面。我們為響應這個吵吵鬧鬧的世界，暫且重封2005文壇三十六天罡。這當然是僭越，可是，娛樂正成為我們的文化精神，作為時尚，武斷是它必不可少的一種品質。管他呢。
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●總兵都頭領二員
天罡星·莫言
2005年度大事：莫言作品《檀香刑》全票入圍“茅盾文學獎”，奪獎呼聲很高，但最終鎩羽而歸，一度成為人們質疑“茅獎”權威性的導火索皮紋紙封面。2005年末，莫言推出長篇小說《生死疲勞》。
中國近三十年的小說創作，根源于“傷痕小說”，起步于“尋根小說”，成熟于“先鋒小說”，衰敗于“網絡小說”皮紋紙封面。從嚴格的文學角度來說，“傷痕小說”只能算是僵硬、粗糙、政治圖解化的社會學記錄樣本，沒有任何文學意義和文學價值可談。中國的當代小說以及小說家們，孕育于“尋根小說”，綻放于“先鋒小說”；當年的諸多風云人物，或者驚艷一槍馬放南山我行我素，或者雄霸一方渴求功名利祿。在諸多小說家中，莫言以其二十年來一貫保持的旺盛的創作能力以及作品中展現得淋漓盡致的雄霸之氣，成為當代文壇當之無愧的領軍人物。
2005年，在一片擁戴之聲中，莫言鎩羽于“茅盾文學獎”，引發了公眾對“茅盾文學獎”的文學公正性以及評選公開性的質疑皮紋紙封面。2005年，莫言號稱用43天完成了55萬字的長篇小說《生死疲勞》。從新聞學的角度來說，該小說的意義已經重大到可以申請吉尼斯世界紀錄。第一，該小說的寫作突破了作家莫言自己的寫作紀錄，最多一天寫作1.65萬字，平均一天只睡三小時，莫言以此可榮獲“鐵人”封號；第二，該小說采用了中國傳統章回小說的回目形式，評論家稱之為“向偉大的中國古典小說的致敬”(那么，任何使用漢字的人是否可以稱之為“向偉大的中國古典文字致敬”？)；第三，該小說同時還承擔著“捍衛長篇小說的尊嚴”的偉大任務——這正是中國傳統文人的理想生活方式：“鐵肩擔道義，妙手著文章”。一個作家，突破了自己的生理極限和寫作紀錄，一腔熱血滿腹抱負兩眼緊盯中國、古典、傳統等金光閃閃的遠大目標，雙肩承受著無數小說家的尊嚴，僅僅以這副老大的行頭而論，也無愧于中國文壇權力榜的頭把交椅。
天魁星·余華
2005年度大事：8月初上海書展上，作家余華推出他十年來首部長篇小說《兄弟》的上部皮紋紙封面。余華自稱對這部小說非常滿意，說是他寫過的最好的小說。媒體相繼熱炒，一些門戶網站甚至開展了“余華會得諾貝爾獎嗎？”的討論。
2005年，中國文壇諸大腕中，曝光率最高的當屬浙江才子余華皮紋紙封面。在短短半年時間里，余華相繼接受了報紙、雜志、電視等近百家媒體的采訪。難能可貴的是，作為一個著名作家，作為一個著名青年作家，余華在接受諸多媒體的輪番轟炸時，戒驕戒躁，不耍大牌，不論是報紙還是電視，不論是大報還是小刊，一視同仁公平分配，一天8到10小說坐在電話機旁進行采訪。這是一種什么精神？這是一種毫不利己專門利人的拼搏精神，博出位精神。
更加難能可貴的是，長篇小說《兄弟上》的出版，開創了中國文壇的一個新的門類，開啟了中國出版的新紀元皮紋紙封面。在2005年整個下半年，中國的大地上，數百萬讀者對這高山和大海呼喊：《兄弟下》你在哪里？這充分說明了讀者對這一新的文學類型——“半吊子小說”的市場認同。中國的房地產業，邊蓋樓邊賣樓，從而制造了這一產業的繁榮和無數爛尾樓；如今，余華邊寫小說邊賣小說，同樣制造了2005年中國小說界的最大繁榮。《兄弟上》的出版，體現了余華“敢為天下先”的大無畏精神。
余華曾經被譽為“最有才華的中國小說家”，十年不寫江湖地位依舊穩固，在中國文壇，沒有第二個人能夠享受皮紋紙封面。十年磨一劍，余華換了個POSE再度出山，可謂正當其時——瓊瑤阿姨流行于文壇，已經是20年前的事情了，“小燕子”稱雄于電視，也是三年前的事情了。如今，《兄弟上》挾余華之威名，高調亮相于中國文壇，無數FANS翹首昂望，灑淚頓作傾盆雨，立馬緩解了2005年夏秋的旱情。更加難能可貴的是，余華不僅讓讀者讀小說哭，而且讓自己在寫小說的時候也哭了。這種“我不哭誰哭”的奉獻精神，這種和廣大讀者打成一片、放下身段、心連心的平民精神，值得中國作家們好好學習發揚光大。僅就“余華精神”，中國文壇權力榜第二把交椅，舍他其誰？
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●掌管機密軍師二員
天機星·李敬澤
2005年度大事：在余華《兄弟》出版后，李敬澤發表評論：“余華依然是我們最好的小說家之一，我并不認為一個人在45歲時寫的一部長篇的成敗具有什么決定性的意義，恰恰相反，這對讀者是有效的祛魅，它使我們意識到余華并非無所不能，他一樣會失敗，而余華本人也可能由此從封閉著他的文學神話中走出來，重新出門遠行，獲得新的自由皮紋紙封面。”
中國之文學界，可以沒有文學家，但不能沒有文學評論家；可以沒有文學，但不能沒有《人民文學》皮紋紙封面。文學評論家的功能是把文學家們寫的貓三狗四東家長西家短總結概括闡釋宣稱為文學，《人民文學》的功能則是刊發上述可以稱之為文學的東東。李敬澤身兼著名評論家和《人民文學》副主編的雙重身份，可謂責任重如泰山；而其人在文壇的聲望，也如泰山北斗，指引著中國的文學和文學家們一步步走向繁榮。京城有俗諺，形容外省文學家進北京，“逛故宮，爬長城，吃烤鴨，看敬澤”。故宮，中國物質精神和精神文明的集大成者；長城，中國技術文明的體現者；烤鴨者，中國飲食文化的代表者；敬澤，中國當代文學的評判者。當年李白有云，“生不用封萬戶侯，但愿一識韓荊州。”如今中國文壇的大大小小作家們皆知道一個真理：“生不用會寫小說，但愿結識李敬澤。”2005年，李敬澤沒有專著出版，但依舊在百忙之中、在與中國作家們的會談之中，抽出時間寫了一些小說評論。這些小說，經過李敬澤的檢驗和時光的淘汰，必定在中國文壇占據一席之地。
天閑星·謝有順
2005年度大事：出版文集《此時的事物》，評論《秦腔》、《尷尬風流》及《兄弟》引起較大反響，在第四屆青年作家批評家論壇上，因對小說敘事倫理和文學傳媒與生態的研究榮膺“2005年度青年批評家”皮紋紙封面。該論壇的授獎辭稱：“他的批評文字敏銳、簡潔、犀利，透射著對人類精神生活的深切關注，對存在之途中種種疼痛與焦灼的深情體恤，充分展現了批評的學術品質與個人鋒芒，并擴展了文學批評的精神疆界。”
中國之文學界，向有“南謝北李”的說法皮紋紙封面。李敬澤身居北京重鎮，手握權柄，為文學界的泰山北斗；謝有順身居嶺南窮僻之地，無官無職，以一人之力而使嶺南有文學。小說家李洱將文學評論家分為三種類型，前沿式、理論式、史學式，并認為謝有順身兼三者之長，卓爾不群。這一“三分法”，仍舊是將文學批評置于文學創作的勢力范圍之下，忽略了文學批評的原創性。在眾多文學批評家中，使謝有順卓爾不群的恰恰是他的原創性。2005年，謝有順出版新作《此時的事物》，是他近年的文學評論和文化評論的結集。用小說家陳希我的話說：“此時的事物，就是當下的事物，當下的文學。他的批評一直以高屋建瓴著稱，這高度使得他脫開了一時一事的議論，就事論事的猥瑣。優秀的評論家不是給作家舔屁股、充當作品的掉書袋、跟著作品亦步亦趨，而是把作品攏聚在自己的思想之下，借作品說話，比如別林斯基。他評的與其說是別人的作品，勿寧說是借別人的作品闡發自己的思想。中國古代有‘六經注我’雖然頗為學究們所詬病，但我以為，這恰是有出息的研究者應取的態度。這樣的寫作是有難度的，但惟其難，才深入，才超越，才具價值，包括創作，也包括評論及做學問。”
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●馬軍五虎將五員
天勇星·賈平凹
2005年度大事：小說《秦腔》以絕對領先的票數獲《當代》長篇小說年度最佳獎皮紋紙封面。白燁、李敬澤等7位評委們表示，之所以選《秦腔》，是認為該小說是賈平凹作品的一個突破。但今年的專家獎和讀者獎有較大的差異。獲專家好評的《秦腔》在讀者網上投票中只名列第三。
2005年，中國當代小說最壯碩的作品就是賈平凹的《秦腔》，不僅以其厚度和對讀者的耐心考量度取勝，而且榮獲了《當代》長篇小說年度最佳獎皮紋紙封面。文學是一個路遙知馬力的行當。十多年前，《廢都》一紙風行，惹來無數爭議，于今視之，《廢都》依舊是過去十多年來文學的重要收獲之一——它在文學的層面上，淋漓盡致地探索了一個作家的趣味究竟能達致何種深度；同時，它呈現出了一個當代作家對于傳統小說的文字模仿游戲，能夠取得何種效果。2005年，《秦腔》一出世便獲得批評家們的認可，被譽為“實際上是一個巨大的沉默。面對我們現在社會的巨大變革，作家也好，還是現實中的人也好，實際上都是無話可說的。”
然而，文學不需要為當下的時代服務皮紋紙封面。即使文學表現當下的生活，也不能用＂無話可說＂一言以蔽之。中國文學以及文學家和批評家們的習慣在于，總認為自己代表了其他人，那些不會寫小說的人。實際上，小說家能夠代表的只能是他自己，小說能夠代表的，也只能是小說家的趣味、愛好和想法。賈平凹是中國當代白描手法最好的小說家，他的長處也就在于白描和他的來源于中國傳統城市文化塑造下的文人的個人趣味。《水滸傳》中，大刀關勝靠著一把大胡子穩做五虎將頭把交椅，賈平凹亦如是。
天雄星·王蒙
2005年度大事：新小說《尷尬風流》歷時5年終于出版皮紋紙封面。在《尷尬風流》中，王蒙式的形式感、王蒙式的技巧全都不見了，取而代之的是簡樸的寓言式的近乎短信的文體。但有評論家認為《尷尬風流》的出版在某種程度上暗示了中國小說的困境：“《尷尬風流》提醒我們，當代小說的困境之一，就在于作家把小說寫得太像小說了。”
王蒙是個老江湖皮紋紙封面。在中國當代文壇依舊活躍的眾多人物中，王蒙的出道之早履歷之豐富，足以獨自構成一部中國當代作家史。嚴格地從文學意義上來說，王蒙在中國當代文學誕生之前，在上世紀五十年代便已經活躍于文壇，只不過，他那個時候的作品，還不能稱之為文學作品，而只是文學的萌芽。如今看來，使王蒙能夠稱之為小說家的作品，大概只有《堅硬的稀粥》以及極少數幾篇短篇小說，然而，這并不妨礙人民文學出版社出版浩浩蕩蕩的《王蒙文集》，也不妨礙王蒙成為當代文壇的常青樹，老萊子，隔三差五總要拋出一部作品，露個臉，賺兩聲吆喝。王蒙談《紅樓夢》，王蒙談“人生”，王蒙寫性感的《青狐》……
2005年，王蒙出版小說集《尷尬風流》，在一定程度上，這是一部作者的自娛和自喻，甚至有點自夸皮紋紙封面。一個作家，其寫作的意義，并不在于持之以恒地寫出作品，而在于總是可以跟隨潮流不甘寂寞寫出有賣點有看點的作品，并且對青少年作家們作出循循善誘的Pose，這實在是一種旺盛的生命力的表現。
天猛星·格非
2005年度大事：憑借2004年的長篇小說新作《人面桃花》，先鋒作家、清華教授格非在沉寂十年之后，重新贏得讀者的關注和權威評論家的好評，同時收獲了中國文壇的三項“重量級”大獎，在文學界受到極大關注皮紋紙封面。
中國的思維里，一向有著二分法，好的和壞的，美的和丑的，農村的城市的皮紋紙封面。具體到知識界文化界，則有學院的和在野的，知識分子的和民間的。似乎如此一分，該擁護該反對，該吊膀子該踏上一腳，陣線分明世界清靜。在中國的小說創作領域，同樣有著學院派和作協派。所謂學院派，在大學里教書；所謂作協派，在作家協會里當差。二者有什么分別？鬼才知道。兩者的共同點在于，除了寫農村，不知道他們還會寫什么？
如果說中國有學院派小說家，格非是第一桿旗幟皮紋紙封面。憑借2004年出版的長篇小說《人面桃花》，格非收獲了中國文壇的三項重量級獎項。當年，余華、格非、蘇童被譽為“先鋒小說”的三駕馬車或者說三座大山。如今，“先鋒小說”的風光不在，余威尤存。眾人分道揚鑣，余華搖身一變為成為“催淚彈”，格非則聲稱自己從“先鋒”進步到了中國傳統小說，《人面桃花》的寫法就是受到了《金瓶梅》的啟發。
問題不在于中國的作家們都看過《金瓶梅》，而在于中國的小說家們竟然都去過農村，并且都敢寫而且只會寫農村皮紋紙封面。《人面桃花》和所有的中國當代小說一樣，塑造了一個“烏托邦”的農村，然后由來自城市的知識分子去改造他們然后失敗然后……還是學院派“先鋒小說”的老花槍，只不過披著“轉型”的皮罷了。
天英星·宗璞
2005年度大事：宗璞作品《東藏記》獲得茅盾文學獎皮紋紙封面。此書寫到后半部分時她雙目幾近失明，又經受了丈夫去世的打擊，但她還是堅持把這部作品寫完。獲獎那天是她77歲生日。
2005年，宗璞獲得了“茅盾文學獎”，或者說，2005年，宗璞挽救了“茅盾文學獎”皮紋紙封面。依靠宗璞的長篇小說《東藏記》，2005年度的“茅盾文學獎”最終避免了使自身成為“笑話獎”而與文學沾上了一點邊——不過，也可以說，該屆“茅盾文學獎”的評選，與中國文學的現狀，與茅盾的文學創作，倒也是名副其實。擁有五個獲獎者的茅盾文學獎，只有五分之一和文學有關——嚴格地按照文學的意義來衡量，在中國當下作家們的文學創作中，能夠有五分之一的比例算得上文學，就是洋洋大觀了；而在茅盾的所謂文學創作生涯中，能夠有五分之一的作品算得上文學，就已經寬宏大量了。
中國的作家們，這兩年大多開始琢磨著一件事，就是如何把自己的創作和中國傳統小說攀上親，不論是在形式思想內容上，還是在骨肉皮上皮紋紙封面。畫虎不成反類犬，是這些小說家的殊途同歸。就目前來說，宗璞的《東藏記》，是在形式上對傳統小說的繼承最成功而且是惟一成功的例子。然而，中國的傳統小說是一個已經死亡的藝術門類，宗璞的這一文學實踐，除了能夠說明其自身的文學創作能力和對傳統小說的浸染已深之外，說明不了任何其他文學意義。
天威星·韓東
2005年度大事：小說《我和你》
8月出版，隨后小說內容被導演曹克非選取，與瑞典作家斯特林堡的作品及翟永明詩歌結合，改編成舞臺話劇《斯特林堡情書》，于12月2日至31日在北京人藝小劇場上映皮紋紙封面。
2005年，韓東出版長篇小說《我和你》，江湖一片沸騰，更有忠實擁躉奔走相告振臂高呼大師的誕生，還有熱心藝術青年將其與斯特林堡和翟永明這八桿子打不著的風馬牛糅合成一個面團，排演為話劇皮紋紙封面。一部作品的出版，有點風生水起，有點鬧騰，有點友朋的助拳，原本是情理之中的事情。在家靠父母出外靠朋友，本是行走江湖的不二法門。中國之文壇，呼朋引伴雄霸一方者有之，其人多為身居高位握有權柄；獨樹一幟自鳴得意者有之，其人多為自視甚高清湯寡水。而韓東獨辟蹊徑，以布衣之身份、識人之眼力、交人之心力，苦心經營十余年，終得今日之江湖地位——友朋遍天下，門徒滿世界，勢力龐碩實力卓異，虎踞龍盤于東南半壁江山，隱然為江湖在野派作家詩人之盟主。
就中國當代小說界來說，但以短篇小說而論，韓東可以排進前五把交椅，以長篇小說而論，韓東卻要退居后十位，而以其人望、勢力、門徒的實力和忠誠度而論，韓東當仁不讓為當代孟嘗皮紋紙封面。文壇之雄霸一方者，多為利益聚，利在則人聚，利不在則人散；韓東獨以義氣以才氣聚人，不爭一時之短長，而得長久之實地。聚人十年，今有小成，故一出手滿堂彩；再假以十年，文壇半韓東乎？
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●馬軍八驃騎
天滿星·史鐵生
2005年度大事：第二部長篇小說出版，《我的丁一之旅》12月出版，主題直擊當下社會的熱點問題：性與愛情皮紋紙封面。
史鐵生無疑是當代文壇最為沉重的身影之一，這種沉重來自于精神層次與死亡的溝通，以及輪椅金屬的質感皮紋紙封面。史鐵生曾經在前幾年的一次采訪當中坦承，自己最欣賞的人是物理學家霍金：霍金的作品照亮了宇宙，而史鐵生自己的作品則照亮了人的心靈。在并不沉寂的十年之后，繼上一部長篇《務虛筆記》，史鐵生的最新長篇作品《我的丁一之旅》于2005年底面世。這部作品甫一上世的賣點，正如輪椅上的作家自謂：“尤其值得注意的是，《我的丁一之旅》寫到了性，集中寫對性的理解。”。上海批評家陳村頗有共鳴地指出，史鐵生對性的探究出于不甘于敘述一個淺層面的故事，而試圖剖析男人為何要與女人接近，他在尋找什么這類抽象的問題。
這部集中筆墨于愛性交纏的作品，與眾多有著N種生活的作家所不同之處在于史鐵生并非故作艷驚四座之語，長期以來這一主題始終是史鐵生對肉體桎棝的自我考量皮紋紙封面。在接受2002年度華語文學傳媒大獎杰出成就獎的訪談中，史鐵生說：“性是愛的表達，是一種儀式，一種語言。這種語言說濫了就沒意思了。”終于，我們有機會親眼一睹這一語言儀式了。
天立星·王安憶
2005年度大事：王安憶新作《遍地梟雄》5月出版，但尚未引起廣泛關注皮紋紙封面。舊作《長恨歌》倒頗風光，被改編成電影及電視劇，大熱，由香港導演關錦鵬執導的電影在第62屆威尼斯電影節上獲歐洲藝術交流獎。
作家做到王安憶目前的層次，離大圓滿只有一步了皮紋紙封面。無論是在中國的官方作家系統，還是在商業流俗的影像工業中，或是在有意無意忽視了刀鋒指向的批評圈內，王安憶的人事與作品都左右逢源。這種近乎不可能的調和之存在，已經是上海的奇跡，而且，王安憶以極為充沛的創作活力在2005年繼續推出了新作《遍地梟雄》，雖然從春夏之交至今尚未引起大眾矚目，但這僅僅是出版方文匯出版社和上海文藝出版社推出的“王安憶作品系列”的第一部作品。相信這位慢熱型的文壇女杰仍有可能再造出《長恨歌》的奇跡，在上海的魅影中延續長春的神話。而說到《長恨歌》，這也是有關王安憶的最具影響力的關鍵詞，關錦鵬在年初積極籌推《長恨歌》，終于在第62屆威尼斯電影節上獲得了頗具安慰性質的歐洲藝術交流獎。同名的電視劇也已由有關方面制作完畢，主演是當紅的女角黃奕。整個2005年幾乎是在“此恨綿綿無絕期”的氣氛中慢慢度過，以批評家朱大可的隱喻而言，仿佛就是女性化的上海情欲在高潮后的緩緩退卻。
天捷星·阿來
2005年度大事：阿來《空山》出版后獲關注，入圍“2005年度長篇小說最佳圖書”獎皮紋紙封面。
與史鐵生相仿，阿來的新作《空山》出版，距離《塵埃落定》的問世，也已經有整整十年了皮紋紙封面。目前由人民文學出版社推出的僅僅是這部作品的前兩章。沒有必要再去按照《塵埃落定》被美國人購買版權、熱銷100萬冊以后的風光懸想《空山》將會給作家帶來如何豐富的利益。對于阿來而言物質最大的功勞在于生活的解放，正所謂錢不是萬能的，而沒有錢卻是萬萬不能的。在第十五屆全國書市的見面會上阿來向記者表示自己將辭去《科幻世界》等五份雜志的主編職務，專事《空山》后四章的寫作，投入到他憧憬的激情寫作的世界中去。他對自己的新作發表了如下的意見：“寫小說不是 人，是需要情感參與的戀愛。所以，中間我多年沒有動筆，直至我有了表達的激情。”“我一旦投入到作品中去，情感的消耗很大——中國的評論總把小說的深度定義為思想深度，我認為小說的深度是情感的深度。當我的情感空蕩蕩的時候，我就是一個干涸的湖底。”
天暗星·東西
2005年度大事：長篇小說《后悔錄》出版，在文學圈內引起了不小震動，中國著名文學評論家陳曉明、謝有順、吳俊、郜元寶和南帆分別撰寫評論皮紋紙封面。
當2005的夏天，電視機上出現了蔣勤勤在一所醫院食堂里以村姑的自覺朗讀一首大躍進風格的詩歌時，筆者忍不住撇開了熱衷于電視劇的老母，去了一趟洗手間皮紋紙封面。雖然惡俗的代價完全破壞了作為作品的《耳光響亮》的大部分耐讀之處，但是作家們面臨的選擇和誘惑也莫過于此。當人們以真誠的荒謬來創造這個蕪雜時代的混沌敘事，并由電視這種曾被稱為“一億總白癡化”的技術手段加以放大時，至少我的個人態度是無言了。東西的最新作品《后悔錄》正在一片批評界的熱烈宣揚中“悄然登場”，作為文學界的盛事，卻與整個生活世界幾乎絕然無涉，電視機前的中老年觀眾們也絕少知道一部起印數為5萬冊的小說，對于文學從業者來講是一種什么樣的理想。從這個略帶悲涼的角度看文學，不知道當初自己在夏天光著膀子放棄了拿諾貝爾文學獎的理想，決心從此當一個大學里的孩子王，是不是應該和東西《后悔錄》里的曾廣賢一樣后悔而無奈。就像《水滸》里的寶刀總會引起點小麻煩，楊志廢了牛二，林沖丟了娘子，撿了一件寶，惹了一身臊。
天佑星·畢飛宇
2005年度大事：畢飛宇2004年12月憑借新作《玉米》獲“第三屆魯迅文學獎優秀中篇小說獎”皮紋紙封面。繼《玉米》后，畢飛宇的新作、長篇小說《平原》也于2005年問世。
作家李洱帶著別樣的語氣寫到：“這幾年，畢飛宇頻頻獲獎，中國的獎，國外的獎，政府的獎，學會的獎皮紋紙封面。有獎就有畢飛宇，很有些無酒不成席的意思。最近一次魯迅獎評選，據說他得的是全票。全票是什么概念？萬眾一心的意思呀。”善寫女人的畢飛宇會被人當成女作家，他并不以為忤。張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》，據說也是他的本子，女性作家的那股子氣息撲面而來。如果作家都需要一種風格的話，此之謂也。他留在網絡上的一句話惹人憐愛：語言是洋蔥，剝到最后一層只?？諝ず蛢尚醒蹨I。菜場的哲學，還有菜場的文學，一切思想的作為，都像是鉤連的金槍剝洋蔥，夠空洞。
天空星·閻連科
2005年度大事：閻連科是中國惟一兩次榮獲魯迅文學獎的作家，2005年又憑借作品《受活》獲得第三屆老舍文學獎長篇小說優秀獎皮紋紙封面。11月成為鳳凰衛視“風范大國民2005年度十大人物”候選人。
我們究竟走出了主義的“烏托邦”沒有？曾經有過《金光大道》式的人民公社的烏托邦，也有“傷痕”之初知識分子舐疤的烏托邦，也有過改革文學中的國企烏托邦，三十年來的文學留下了無數的雞毛，我們終于可以為中國有了馬爾克斯式的反烏托邦的閻連科而歡呼了皮紋紙封面。這是《受活》面世之后，評論界的又一聲悶雷，仿佛中國第一次合成出了人工牛胰島素。
閻連科的一些小說，在google上的鏈接總是有點問題，不似金庸古龍，隨便找個書庫就能看皮紋紙封面。因為如此，對于突如其來的老舍文學獎，得獎者最大的感受是意外，以及獎項評委們的寬容，這個強調小說的“疼痛感”的作家還強調中國文學應該多一些金酸苺獎之類的評獎活動，評出年度最差小說。這個建議可謂深得吾心。在中國大地上，一邊是一根根在河南大地上病毒肆虐的針管，一邊是無痛無癢如大暑里的蚊蚋一樣渾噩的作家，這也讓人感受到了一種撕裂的疼痛。
天究星·劉心武
2005年度大事：上央視百家講壇講《紅樓夢》，單挑紅學界，創“秦學”皮紋紙封面。《劉心武揭秘〈紅樓夢〉》系列成為了本年度名副其實的暢銷書，更引發了“紅學熱”。
望月西天聽刻漏皮紋紙封面。亂彈秦氏恩仇，鐘鼓樓外覓紅樓。一介班主任，央視獨風流；
赤膊專家齊卷袖皮紋紙封面。新說盡惹新愁，一似書房鬧馬猴。學人如學霸，拳頭勝筆頭。
右調《臨江仙》，單詠著名作家、“秦學家”劉心武設壇于央視十套開說紅樓新論，以秦學為門徑，獨開“紅學”之生面，不料一石激起千層浪，痛遭國內紅學家圍攻皮紋紙封面。
“紅學”這門學問，是國學中的國學，在某部分自謂獨步學林的“大師”手中，已經玩到近乎無聊的程度皮紋紙封面。當年讀本科快畢業時，我自個兒班上有十來個直碩的名額，有兩個名額是所謂將來專搞“紅學”的，班上的哥幾個姐幾個全都避之惟恐不及，最后不幸中簽的兄弟整整感喟了三年人世之無常，頓覺人生大廈之將傾。直至今日同學聚會之時，還能從他的眼中讀出“白茫茫一片真干凈”。不管怎么說，劉心武可算是“紅學”的有功之臣。他癡迷《紅樓》以及秦學的端倪早在十年之前已有小名，當時恐怕是從《人民文學》主編職上因事告辭之后的閑作吧，蹉跎多年，終于能起紅學“八代之衰”。以外人的眼光視之，能夠喚醒那么多沉迷網絡的青少年重讀曹雪芹、劉心武和他的作品簡直就是紅學界的一劑偉哥。而紅學界對他的“圍剿”實乎令人扼腕矣。
天微星·海巖
2005年度大事：海巖擔任編劇的幾部新劇即將面世皮紋紙封面。盡管經常能引起這樣那樣的議論，但“海巖劇”仍然繼續走紅，形成一條“海巖文化產業鏈”。
從小說，到“海巖劇”，而后是海巖文化產業鏈……海巖的長袖善舞，我不知其名為九紋龍好，還是九頭鳥好皮紋紙封面。從他眾多的頭銜和經歷當中，就可以分析出一部改革開放的簡史：十五歲入伍，當過工人、警察、干部，而后是青年企業家、董事長、總裁協會副會長、甚至教授……當然，還有作家。如果中國有一個可以自稱像“太陽”一樣能源源不斷生產出創作能量的作家，我想無疑這個頭銜也應該歸于海巖。似乎他只需要把個人生活中的某個側影投射出來，就是一片燦爛的文學星空了，從他最新在拍的劇集《五星飯店》中就隱約可以看出他作為中國旅游飯店業協會會長的影子。只有人是活生生的，人類的生活才創造著世界的活力景像，正如911的兩架飛機超越了一切好萊塢的娛樂原則。在繁忙的本職工作之外堅持著文學創作，這不再是某個小城鎮中無名的文學青年苦苦掙扎拼搏的奮斗史，而是海巖。閱讀海巖，不禁讓人聯系起了另一位文豪——大仲馬……
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●步軍頭領五員
天孤星·慕容雪村
2005年度大事：2005年出版《伊甸櫻桃》，其作品被改編成話劇在上海演出皮紋紙封面。11月12日，“鐵血文學論壇作家交流座談會”在北京召開，在論戰中慕容雪村提出“文學即將死亡”觀點，一言激起千重浪，傳統作家們紛紛圍繞這一觀點展開各自的批駁。
慕容雪村是文學界的刀郎，《成都，今夜請將我遺忘》受歡迎程度不下《2002年的第一場雪》皮紋紙封面。二人還有一共同點，神秘本是刀郎的賣點，結果沒壓抑住激動的心情，晚上亮相，早上就被人遺忘了。慕容雪村曾宣稱“不為自己的作品簽售，不給照片，不講自己的真實姓名”，沒撐到2006年就破身了。
2005年慕容雪村干了兩件事，賣書，吵架皮紋紙封面。第三部長篇《伊甸櫻桃》全國巡回簽售，忙，比李宇春忙。還有人認為該書是一本憫農的數學小說，書中對一些數學題進行了復雜的計算，“一只LV拉桿旅行箱如果買成大米，可以買八噸；一支萬寶龍的普通款圓珠筆如果買面包，可以買3000個；維多利亞為貝克漢姆定制的一瓶CD香水如果買桶裝水，可以買40000桶。……”
慕容雪村干的第二件事，是在一個不靠譜文學會議上，宣布“文學即將死亡”皮紋紙封面。
天傷星·馮唐
2005年度大事：最新小說《18歲給我一個姑娘》和最新隨筆集《豬和蝴蝶》同時出版皮紋紙封面。在2004－2005年度第三屆人民文學獎頒獎典禮上，優秀散文獎由周國平和馮唐摘得。福建《東南快報》推出“‘70后’作家實力排行榜”，在10位上榜作家中，馮唐入選。
2005年的馮唐頭銜真多，21世紀王小波、王朔的傳人、70后文字第一人、2005年度青年作家，2005年出的散文集《豬和蝴蝶》竟然還撈了個人民文學獎散文獎，與周國平并列，是可忍孰不可忍皮紋紙封面。
從《18歲給我一個姑娘》看來，馮唐不是王朔，是潔本的王朔，是陽光燦爛版的“動物兇猛”皮紋紙封面。馮唐像王小波，都是西崽，馮唐是協和的醫學博士，美利堅的MBA，麥肯錫公司的金領，現在好像去了香港做高級打工仔。履歷和王小波像，對文字的狠勁也像，都是有文字潔癖的人。總而言之，馮唐和以上兩人都有點像，誰讓三個人都是北京土著，馮唐是長得最帥的，他的帥超過了70后另一代表丁天。
李敬澤、黃集偉們對馮唐都青眼有加，都識貨，假以時日，此子必大牛，對漢語語文會作出貢獻皮紋紙封面。但沒王朔惡毒，沒王小波陰險，可能是馮唐的短處。
天異星·李傻傻
2005年度大事：6月25日出版的最新一期《時代》周刊(全球版)報道了年輕的暢銷書作家李傻傻皮紋紙封面。《時代》周刊認為，李傻傻代表了中國人的夢想：窮困的男孩勤奮學習，成為中學里惟一一個上大學的孩子。但他關注那些沒有實現夢想的人：無數放棄土地涌入城市打工的農民，包括他自己的父母，李傻傻將這些新移民稱為“城市幽靈”。
《羊城晚報》80后人氣排行榜冠軍、80后實力派五虎將之首(馬原語)、少年沈從文、小余華、《時代》封面人物——李傻傻，MD，感謝熙熙攘攘的文壇表揚家們，在這個文學造星時代，給他們譜寫雄渾壯麗連綿不斷的贊歌皮紋紙封面。
李傻傻的大熱小說《紅X》應歸于2004年，他的2005只有一個動作，制造了一個冷門——登陸《時代》周刊封面(應該是亞洲版)，還和李宇春并列，害不少評論家趕緊打聽誰是李傻傻皮紋紙封面。
李傻傻是跟隨父母“農轉非”進大城市的，是“80后人大常委會”里很珍稀的農民代表，這也是《時代》周刊選擇李傻傻而拋棄郭教主和“舒馬赫韓”的最重要原因，《時代》形容李傻傻為代言真實農村生活的“幽靈作家”，他是中國農村苦孩子的代言人皮紋紙封面。
天殺星·陳希我
2005年度大事：陳希我的第二部長篇小說《抓癢》單行本由花城出版社推出皮紋紙封面。5月29日，由廣州學而優書店主辦的“先鋒作家陳希我作品研討會”舉行。陳希我的寫作獲得與會專家的高度肯定，他被認為是當下文壇一位重要的嚴肅作家，他的寫作為中國小說帶來某種新的可能，體現了新的先鋒精神，代表了當下文學的“極限寫作”。
把陳希我排進2005年文壇一百單八將，且廁身于“70后”“80后”的包圍之中，有點不著四六，作為六十年代生的老一輩，估計陳希我也會不滿意皮紋紙封面。
謝有順說陳希我是“頻頻提名，但永不獲獎”的主，兩度獲得“華語文學傳媒大獎”提名都在孫山之后，費勁把拉只得過一個《中國圖書商報》的年度文學新銳人物，都四張了還新銳，有點欺負人，低估了陳希我的成就皮紋紙封面。
去年是陳希我的“欠收年”，不過年中的一個討論會還有些意思，一干文學評論家召開陳希我作品研討會，陳希我提出了重塑先鋒的口號，并說了一系列狠話，“先鋒就是冒犯”、“寫作是一種變態”、“老先鋒都是贗品”等等皮紋紙封面。陳希我的作品被李敬澤評為極限文學，黃集偉則稱為“狠文學”，如果要朱大可來評，一定是“暴力美學”。
天退星·李師江
2005年度大事：李師江的長篇小說《逍遙游》出版，賣出中文繁體版的版權皮紋紙封面。《東南快報》的“70后作家實力排行榜”第一名是李師江，上榜理由：李師江是“70后”中被視為“繼王朔之后最具敘事魅力的小說怪才”，作品亦正亦邪，是一位楊過式的人物。曹文軒《天瓢》出版后李師江直言批評，稱曹文軒是小說界的汪國真。
有文章說李是“繼王朔之后最具敘事魅力的小說怪才”，說李墻里開花墻外香，“此番李師江旋風刮回祖國大陸，勢不可當皮紋紙封面。”像是聽奶奶講鬼故事。
2005年李師江比較忙，出版《逍遙游》，在某評比中名列“70后作家”的榜首，抽冷子還朝文壇開了幾槍，童叟無不欺，拳打曹老師，斥其為小說界的汪國真，腳踢郭敬明，說郭的寫作比較腐朽，評論風格頗似剛剛離去的姚文元，還真有“70后”領軍人物的豐姿皮紋紙封面。尤其是這些批評都發生在《逍遙游》出版年內，也是有苦心的，可惜曹老郭小都不回應，沒搞大。
李師江說過，評論家都是蒼蠅，專找蛋里的縫下嘴皮紋紙封面。在此，筆者感謝著名文學評論家陳曉明與孟繁華，不拘小節甘做蒼蠅，給《逍遙游》作出了熱情洋溢的評價。孟繁華的第一句話是：李師江是這個時代的小說奇才。
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●掌管錢糧頭領二員·總探聲息頭領一員
天貴星·郭敬明
2005年度大事：郭敬明音樂小說《迷藏》受到廣泛的關注，即將出任一檔全新節目的主持，被選為電影《無極》的小說作者，與電影同步推出小說版皮紋紙封面。同時他在網絡上也受到網友批評譏諷，被稱為“菊花教酵母”。
與某些自命的美男作家不同，小四同志秉持著操守，并沒有對某些女性擁躉出過手，因為這個完美的形象，他的全部女性粉絲誓死捍衛著他，即便是抄襲的風波沸沸揚揚，也沒有對”人墻“內的郭敬明造成任何傷及“玉顏”的沖擊皮紋紙封面。他的作品，他的博客，以及陳凱歌莫名其妙的青睞，讓小四的人氣一路飆升。
從新浪新聞的首頁，點進了郭敬明的博客，瀏覽器內慢慢展開的是一張張不同細節的寫真皮紋紙封面。讀圖時代的多媒體書寫，其根本精神與所謂的身體寫作相去不遠。沒有一張吹彈可破的臉蛋，更遑論什么多媒體的寫作，這種夸張的展示之下，會孳生出什么樣的流言都是能夠想見的。網友們紙糊了一頂“菊花教酵母”的皇冠奉之，更有一些“酷索”的曖昧照片把他的做作推向了極致。這就是一場娛樂，徹頭徹尾。
天富星·韓寒
2005年度大事：韓寒在全國汽車場地錦標賽珠海站獲得了1600cc組的冠軍，這是韓寒賽車生涯中的第一個冠軍皮紋紙封面。11月，韓寒在他新浪的博客上發表聲明，收回中國青年出版社的《長安亂》、《毒》、《韓寒五年文集》這三本書的版權。韓寒屢次在文章或訪談中譏笑郭敬明，近日在自己官方網站上開展模仿郭敬明文風的活動。其首張唱片專輯將在明年春天推出。
郭敬明和韓寒，如果不是局限在三十六的天罡數里，把他倆排作地佐星小溫侯呂方和地佑星賽仁貴郭盛，倒是更為熨帖皮紋紙封面。這兩條好漢在《水滸》里沒有太多的作為，主要是宋江哥哥身邊的一對花瓶，想來不能總讓李逵這樣的黑廝跟班玷污了梁山頭領的形象。文學圈里向來不以形貌論出身，不過風水總是不停地轉。批評家王鴻生因為對畢淑敏等一批女作家的容貌妄加點評，遂引起著名文壇“作”女虹影利齒相譏。
從F4橫空出世以來，無數娛記老大們都預言了男色時代的到來，然而男色并非單純的以色事人皮紋紙封面。一位電視臺的編導曾對人大言，去到東莞，F4之流打工仔中滔滔皆是也，可見才情方是男色的王道。從韓寒對郭敬明的冷言相譏之中，似乎他也不屑于男色之流。然而與小四相比，他倒更像是跑到文學里圈錢的炒家，撈上一票，繼續賽車去也。文學需要花瓶，我們寬容他們吧。
天速星·吳亮
2005年度大事：2月19日，批評家吳亮新寫文字《順手記》，針對《上海文學》今年第一期刊登的《精神的背景》，“裝腔作勢，概念混亂，陳詞濫調”，同時批評《上海文學》“找了幾個人為這篇文章唱贊歌”皮紋紙封面。吳亮的《順手記》和張煒的《精神的背景》一起被貼到文化論壇“小眾菜園”，立即引起網友的關注并產生激烈爭論。
蟄居的毒蛇才是最令人生畏的殺手皮紋紙封面。吳亮久不出手，甫一出手便直指別人的死穴，而文壇名宿張煒亦非等閑之輩，日前已建立學園開科授徒，儼然門派宗師。兩人相較之下，便贏來了文壇無數看客一片煕攘的叫好聲。中國文人不知怎地，說是經歷了后現代的洗禮，把一些“后”學博士忙得屁顛屁顛的，臨了臨了，許多人紛紛想開了要過一把“先生”的癮。此“先生”非彼“先生”。乃是如同尊稱“魯迅先生”之“先生”也。
作為現代中國知識分子之精神偶像的魯迅先生，據說是承擔了內心所有的黑暗，而令每一個以知識為志業的分子，在反省自我之時都體會到了相同的心路歷程皮紋紙封面。黑暗將何以言說，在一個不見天日的地方？我們不僅是在反省，甚至將反省做成了一種姿態。我們仍然處在一個誕生“先生”的時代中，吳亮的毒劑更有一些特殊的味道了。
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●四寨水軍頭領六員
天壽星 多多
2005年度大事：2005年獲“華語文學傳媒大獎·詩人”大獎皮紋紙封面。多多被譽為“朦朧詩”第一人，多多在國外多次獲獎，并有英、法、德、西班牙語等多種語種的詩集出版。
當鶴發飄飄的多多“從阿姆斯特丹的河上”緩緩駛回國的那刻起，關乎中國先鋒詩歌往事與歌哭的零散記憶，瞬間符咒般被激活、喚醒，于媒體、網絡、人們的心潮腦海間肆意澎湃洶涌起伏開來皮紋紙封面。先是詩人像瀕臨滅絕的野生動物一樣，得到學院體制的欣然接納；繼而，朗誦會、頒獎會頻仍出席，被慷慨授予第3屆華語文學傳媒詩人獎；2005年初，花城出版社跟進推出厚達近300頁的《多多詩集》，頗有王者歸來之大氣勢。但“從死亡的方向看”，這位70年代白洋淀詩歌群落之遺老，歸來后在文學界所引爆的小規模喧嘩與騷動，某種程度上恰恰為目前國內漢語詩壇乃至整個文化界做了一個最反諷、最調侃、同時也是最堅實的注腳——喧囂，但貧弱。多多依舊是那個多多，當他孤立于空曠的大學報告廳給擴招一代的學子們抒情地做著詩學講座的時候，活力與激情依舊不減當年，甚至眉宇和言辭間多有幾縷掩飾不住的狂氣、銳氣和殺氣。依舊是，依舊是。詩藝依舊是無可匹敵，且愈發爐火純青，天壽星的稱號非浪得虛名。
天劍星 于堅
2005年度大事：于堅作品《0檔案》出版法語版，并接受《巴黎競賽》等媒體采訪皮紋紙封面。于堅1998年發表的《飛行》與1994年發表的《0檔案》至今被人認為是中國當代詩歌探索的最前沿作品。
吾國的文學場似乎從未跟精神伊甸園搭過界皮紋紙封面。古有騷客文人爭相進階，媚取宮廷飬養，趨炎附勢拍馬溜須；今有飽食文痞，閑適之余，玩玩修辭雜耍，向文化農貿市場暗遞秋波，欺行霸市。云南王于堅近年來老而彌堅，在官方與民間之間進進出出、游刃有余，左右逢源，盤踞西南一隅，卻對世界情勢了如指掌：吾國文化初級階段的精神疲軟與意識真空，互聯網時代泥沙俱下、魚龍混雜的紛繁迷亂，全球范圍內文化消費熱潮的供需兩旺。
這位山寨大王，與時俱進地把握住了沖出亞洲走向世界的機會皮紋紙封面。繼拋售了五本超磚頭厚度的作品集后，現又完成了把《0檔案》從牟森舞臺幕后推向法語世界的雄偉進軍，在攀登“文化帝國大廈”十年之久的今天，終于躍上了一個嶄新的臺階。面對網上口水與唾沫齊飛，臉皮共豬肝一色，不同營壘詩人們的捉對廝殺、狠罵猛砸，于堅充分表現出了作為一個山寨大王的那種篤定如儀、蒸不熟煮不爛的防暴應變能力，光是這一點，就絕非一般詩人可比肩矣。
天損星 楊克
2005年度大事：由日本“當代創作集團《地球》雜志主辦的”東京2005年亞洲環太平洋詩人會議“于2005年11月18日召開，中國詩人楊克受到邀請皮紋紙封面。
中國當代詩壇，向來門派林立，山頭雜亂皮紋紙封面。三兩人扯桿旗幟，也可以自稱孫悟空。小門派匯聚成大門派，大門派聯盟成統一陣線，如今這般分合聚、一哭二鬧三上吊，最終形成兩大陣線分庭抗禮，互相攻堅互潑大糞。一則曰知識分子陣營，二則曰民間陣營。
民間，是一個很好聽的名字皮紋紙封面。知識分子臭老九，在中國的傳統里屬于應該批倒、批臭再踏上一腳的名詞。當代詩壇之民間，一桿大旗四桿槍。大旗者，云南王于堅也；四槍者，嶺南楊克、江南韓東、京津沈浩波、西域伊沙。于堅等四人，皆以詩歌得應有之地位，屹然不倒。獨有嶺南楊克，不以詩歌擅長，而以編選詩集匯聚四方風云，成為民間派重鎮。其編選《中國新詩年鑒》已歷多年，屢經風雨苦力維持，實屬難得。
中國之詩壇，放空話的多，做事情的少，吃肉喝湯的多，劈柴做飯的少皮紋紙封面。民間陣營有今天之局面，楊克居功甚多。《中國新詩年鑒2005》選本，幾經坎坷尚未出版，可知劈柴做飯為他人做嫁衣之難。
天罪星 李少君
2005年度大事：年末，李少君推出了他個人編選的《21世紀詩歌精選》第一輯皮紋紙封面。此書更側重于專題式的推介，比如一些群體、一種寫作傾向或某種詩歌潮流，或特別突出的優秀詩人的專輯。
中國當代詩壇，原本評論家如過江之鯽，不管美丑高矮，似乎每個人都可以對詩歌吐幾口唾沫，放幾句狠話，發幾場春秋大夢皮紋紙封面。斗轉星移，時過境遷，詩歌風光不再退居文學的二線，詩歌評論家紛紛夾起了尾巴，做教授的做教授泡小妞的泡小妞，混論文的混論文……世界終于清靜了，詩歌終于回到了它應居的所在，沒有評論家們胡言亂語，只有詩人們互相掐架。
大浪淘沙，如今能夠說得上和詩歌有關系的職業評論家，大概只有李少君一人皮紋紙封面。而在近幾年，李少君的發言也少了，詩歌觀點的彰顯，大致可從其人編輯的《天涯》雜志詩歌欄目看出。2005年末，李少君推出了他個人編選的《21世紀詩歌精選》第一輯。這一個人選本卻冠以一個浩大的名字，不得不說是詩歌的一次“反諷”行為。然而，這本詩選集的意義所在，就是它拋開了詩歌觀點和門派的競爭，選入了十余首優秀的詩歌作品。
對于人數浩大的中國詩壇來說，一年能夠產生十首優秀的詩歌，實在是一件不容易的事情皮紋紙封面。我們不應該再奢求了，阿門。
天敗星·楊鍵
2005年度大事：10月19日，“楊鍵詩歌虛擬研討會”在網上拉開帷幕，此討論會是《天涯》主編李少君應《星星》詩刊特邀主持的一個欄目，首個推出的青年詩人是現居安徽馬鞍山的楊鍵皮紋紙封面。
最近兩年，當代詩壇風頭最健的當屬詩人楊鍵，詩集出版獲得眾口好評，詩歌研討會一片頌揚之聲，其人其詩在詩壇的名望日隆皮紋紙封面。然而，中國當代詩壇之勢力版圖，群雄爭霸，終究沒有他這桿旗幟的位置。無他，沒有兄弟幫襯耳。
中國之詩壇，與其說生產詩歌，不如說生產詩人皮紋紙封面。泱泱大國，每年冒出來的詩人如恒河沙數，真正能夠稱得上詩歌的作品卻掰著手指頭就能數清。詩人之誕生，不外乎兩個條件，參加詩人的飯局學會稱兄道弟拍胸脯，認識五百漢字知道如何分行碼字。中國詩人獲得名聲和地位，日?？康氖切凶呓襞笠槌攒涳?，而不是靠埋頭寫詩等硬功夫。楊鍵之詩，冷逸孤清，江湖地位之不彰，正是其所。
天平星 北島
2005年度大事：繼《北島詩選》、《失敗之書》后，《時間的玫瑰》出版，這是一本談詩也談人的文論創作，北島勾勒詩人的生平與時代，也拆解外詩中譯所面對的困局和荒誕，迫使讀者直視文化穿越的可能和不可能皮紋紙封面。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾……在中國當代文壇，在中國當代的文學史和詩歌史，北島是一個回避不了的名字皮紋紙封面。甚至可以說，北島以個人之力重建了文學意義上的中國當代文學，北島重新賦予了當代文學以尊嚴。因而，北島在前兩年重新回到中國文壇，具有著非凡的意義。
然而，時至2005年，北島的歸來已經水波不驚皮紋紙封面。繼《北島詩選》、《失敗之書》后，北島推出新作散文集《時間的玫瑰》。這本書清晰地呈現出一個曾經卓越的詩人如何衰老和喪失了文學的創造力、理解力——這一結論，或許苛刻與刻薄。原因在于，對北島的要求并不因為他是中國作家而降低文學的標準。曾幾何時，北島是中國文壇唯一可以和世界接軌的代表人物。如今，北島所呈現出的對文學的認識，依舊停留在中國當代文學的萌芽期，停留在他的青年時代，不能不愈加令人失望。這一失望，與其是針對北島，不如是源自中國當代文學——北島尚且如此，他人更加不堪了。
廉頗老矣皮紋紙封面，扼腕嘆息！
二零零五文化年鑒之文壇權力榜●步軍將校五員
天慧星 朱大可
2005年度大事：兩篇網文《從芙蓉姐姐看丑角哄客與文化轉型》、《中國網絡哄客的仇恨快意》引起極大爭議皮紋紙封面。在文中，他猛砸“芙蓉姐姐、程菊花、流氓燕、紅衣教主以及全體超級女生”等“丑角”，夸張的說這是“戕害整個民族的心靈”，繼而嘲諷BBS的網民“罵客成為中國哄客的主流”。
1949年以來，中國文學從“17年”，穿越“文革”，歷經傷痕、反思，再由先鋒逐漸過渡到下半身，在新興媒介的摧殘下，已經無可挽回地走向衰落皮紋紙封面。作為一名僭越者，文化研究崛起，并取代了文學的位置。朱大可最初也是以文學批評家的身份進入文壇。但他迅速向文化批評轉型，并以《流氓的精神分析》奠定自己在文化批評領域中的地位。2005年，他宣告，自己與文學的離婚無可挽回，終結了自己與文學的最后一點關系。
在《二十一世紀中國文化地圖》的序言中，朱大可將中國當下的文化批評歸納為三座大山：學院官僚主義、媒體消費主義和網絡游擊主義皮紋紙封面。而他本人，則以一種迥然不同的方式進行自己的“罵戰”。朱大可的評論很少使用術語。這是他與其他批評家最大的區別。他不需要依靠他人的邏輯與理論框架，僅憑借自己洞悉事物的能力，就能進入文化事件內部，將它最不為人知的秘密說出來，2004年的“人民需要這樣的戲子”是這樣，2005年的“哄客時代”也是這樣。修辭，而不是理論，第一次成為中國批評家最重要的武器。
天牢星 張頤武
2005年度大事：北京大學中文系張頤武教授稱韓劇流行亞洲的原因是找到了一個很好的“走出去”的方式，中國現在這方面還面臨很大的挑戰，沒有找到我們全球化講述的方式皮紋紙封面。“3月24日，張做客《百家講壇》論《英雄》。針對超女熱，張頤武評論說《超級女聲》評委自大過度了。
中國的文學批評界有一群“研討會動物”皮紋紙封面。從早先暴得大名的貝拉“9·11”到稍后姝娟女士妻以夫貴的《紅塵芬芳》，一大批流行女作家的背后都站著一溜默默無聞的男性批評家。他們毫不吝惜地向女作家們投擲贊美之辭，用學院式的“術語作文”將她們一一拱進“現代性”或者“女性主義”的神秘花園。
張頤武也曾經是一頭研討會動物皮紋紙封面。出版江湖的大俠小客們至今還念叨著張教授縱情任俠，十步捧一人的豪情。2005年，張頤武終于結束了自己“研討會動物”的生涯，轉而在一個更大的空間中，對中國文化界更多更大的話題發言。他在媒體上談韓劇，認為韓劇的優勢在于找到了全球化的表達方式；他在中央電視臺談《英雄》，認為張藝謀也是一位具有世界性意義的導演；他評價“80后”的反叛與浪漫缺乏“中產階級”的支持，無法持續存在。總之，在經歷了多年的風雨歷練之后，張頤武終于找到了闡釋文化事件的恰當語詞：中產，或曰世界性。
這也難怪，張頤武在2005年一直積極地與地產商打成一片，對諸如“中產階級”之類的詞匯，理解應該也會更透徹一些皮紋紙封面。在“地產新政”之年里，張頤武作為中國文學界的代表，始終與開發商站在一起。他奔忙于房產論壇之間，反復強調房價下跌可能帶來的“多輸”效應，顯露出了幾分地產經濟學家的神采。如果地產新政早幾年出臺，張頤武也許會早些發現“中產”的奧秘吧？
天暴星 白燁
2005年度大事：在頂著“文學評論家”頭銜寫評論貝拉文章的同時，白燁坦然地以出版策劃人身份，接受上?！缎聲鴪蟆酚浾卟稍L，談策劃、推出貝拉的過程，談“百萬美元賣版權”事宜皮紋紙封面。7月6日，在北京某報對“蔡小飛自殺”事件所做的報道中，白燁告訴記者，他從這一事件里看到了80后“或多或少，形式各異的思想焦慮問題”。
白燁最近這段時間有些流年不利的意思皮紋紙封面。早年，他一直與著名出版達人安波舜合作，通過春風文藝出版社的小說出版品牌與渠道做起了文學商人。可惜的是，2003年底，一場過火的熱炒讓白燁顏面掃地。為了給由安波舜和白燁共同策劃的小說《911生死婚禮》造勢，白燁、王干、張頤武、葉舒憲等一批批評家相繼發表文章，歌頌女作貝拉在愛情小說方面的造詣。白燁毫無保留地表示，在國內文壇，貝拉可以被認為是無可替代的愛情小說家。這種攙雜著商業利益的文學評論，當然很難讓讀者信服。于是策劃者又拋出了“國外公司天價購買版權”的謊言，試圖推波助瀾。白燁也在接受采訪時大談“百萬美元版權”事宜。不成想半路殺出個莽撞記者，將謊言戳破。
貝拉一役，白燁敗得灰頭土臉皮紋紙封面。他于是改弦更張，轉向了“80后”批評，并又慢慢以“80后第一批評家”的身份，重振精神。六七月間，天津“少年作家蔡小飛”自殺一事成為網絡焦點。7月中旬，在接受杭州一家媒體采訪時白燁明確稱，此前就知道有”蔡小飛“這個人，他還出版過兩本書，獲過一次獎。最后，白燁以一個“80后”權威的口氣，將“蔡小飛”安排在“80后第二梯隊”就座。不久，真相大白，蔡小飛實無其人，自殺事件只是一出“網絡行為藝術”。
天哭星 陳曉明
2005年度大事：200年無大事皮紋紙封面。2004年，《讀書》上關于張藝謀的文章引起批判。兩三年前在《人民日報》上為《長翅膀的綿羊》一書寫的書評，2004年底隨著《時差七小時》的風波而出現，他再度成為事件焦點之一。“貝拉”事件中，陳曉明也為貝拉寫下吹捧文章。
在2004年第10期《讀書》上，陳曉明一篇《張藝謀的還童術》給他惹了不少麻煩皮紋紙封面。這篇文章盛贊張藝謀的電影《十面埋伏》。他施施然稱，《十面》以一種超出歷史的方式表達了一個純粹的愛情故事，算得上是張藝謀第一次的歷史越軌嘗試。公眾對《十面埋伏》的嘲笑，僅僅因為公眾能力淺、水平低，無法領略電影大師的妙處，自以為得計罷了。陳曉明同時對《十面埋伏》取得的票房收益十分羨慕，認為張點鈔票的聲音，壓過了罵《十面》的噪音。
這篇文章很快遭到了來自各個方面的批評皮紋紙封面。面對眾多的反駁者、陳曉明竟然殺出一個無比精彩，難度超高的回馬槍。他聲稱，自己的文章，事實上是對張藝謀的一種反諷。
2004年底，深圳妞妞事件席卷全國皮紋紙封面。有好事者找到陳曉明稍早時間發表在《人民日報》上的一篇對《長翅膀的綿羊》的評論，并發表在網絡上。按說此文的寫作與發表已經費了一番心思，內文有褒有貶，持論平和，發表的場合《人民日報》也是文學圈中人少有瀏覽，應該非常安全才對。不想竟然也有考據癖者一一翻檢出來，并成為丑聞的一部分，實在有失師道尊嚴。
天巧星 曹文軒
2005年度大事：2005年3月，各大媒體力推“青春文學教父”曹文軒的新作《天瓢》皮紋紙封面。《天瓢》是一部絕對意義上的成人視角的小說，甚至可以說是一部“情色小說”：“這是一部浸透著古典浪漫主義芬芳的唯美小說。”對一部寫性的小說，動輒說純美，坊間有各種爭議。
在中國文學界，能夠身兼作家與批評家兩職，同時又能牢牢占據市場主動權的，恐怕只有曹文軒一位皮紋紙封面。曹文軒在青年讀者中的崇高地位大抵是拜青春小說的一代掌門人郭敬明所賜。郭掌門自己師承曹文軒，郭的粉絲們自然也喜歡著掌門的喜歡，激動著掌門的激動，將曹文軒拜為本派祖師。現代版的“師以徒顯”由此而來。
不過好好的一個北大教授，雖然一樣聲名赫赫，但總在市場上仰自己徒弟的鼻息總不見得是什么好事皮紋紙封面。于是2005年，曹文軒再度出擊，以《天瓢》打出一張成人牌。這本小說雖然是曹文軒首次涉及成人情愛，但依例受到了白燁、張頤武、陳曉明等人的贊譽。郭掌門也不忘曹教授曾為之作序鼓吹，在研討會上投桃報李，奉之為“年輕寫手的范本”。和中文小說界的其他人一樣，作者又一次將農村生活視為“唯美、干凈”的源泉，但其中大篇幅的性描寫卻引來讀者的反彈，認為性的描寫與“唯美”勢同水火，有炒作嫌疑。不過這套“唯美的性”功夫，對曹文軒擺脫“青春文學教父”的頭銜倒確實有些幫助。
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