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時(shí)尚臉孔與人文情懷
——人民文學(xué)出版社推出“打口時(shí)尚”品牌叢書(shū)
在各大書(shū)店的書(shū)架上，讀者們不難發(fā)現(xiàn)一套從書(shū)名到裝幀都很打眼的新書(shū)——“打口時(shí)尚”叢書(shū)AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。
《愛(ài)錢(qián)的請(qǐng)舉手》、《被迫過(guò)著花天酒地的生活》、《意義把我們弄煩了》、《布爾喬亞之癢》、《受不了的幸?！愤@樣的書(shū)名，在調(diào)侃中傳達(dá)出現(xiàn)代人的微妙心態(tài)，具備足夠語(yǔ)言張力和流行素質(zhì)，令人過(guò)目難忘AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。別致素雅的封面、國(guó)際流行窄開(kāi)本、賈穹等畫(huà)家的插圖，又似乎提示著讀者，這并不是流俗的快餐讀物。
據(jù)“打口時(shí)尚”叢書(shū)策劃、責(zé)任編輯桑海介紹，在所謂“純文學(xué)”市場(chǎng)日漸萎縮的今天，關(guān)注生活、解讀時(shí)尚、批判現(xiàn)實(shí)、短小精悍的隨筆作品能適應(yīng)讀者閱讀方式的變化，有望成為文藝圖書(shū)出版的一個(gè)突破口AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。
叢書(shū)首批推出的五位作者徐江、伊沙、朵漁、胡赳赳、伊偉，有的是著名詩(shī)人、作家，有的是報(bào)人或雜志人，年齡、背景、風(fēng)格、氣質(zhì)各不相同，但他們近年來(lái)都致力于隨筆的創(chuàng)作，都擁有廣泛的讀者群，更重要的是他們的隨筆有某種內(nèi)在的相通性AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。伊沙和徐江在詩(shī)壇的地位和影響力自不必說(shuō)，伊沙的隨筆集《一個(gè)也不放過(guò)》、徐江主筆的《十作家批判書(shū)》之犀利痛快更使讀者對(duì)他們?cè)姼柚獾奈淖殖錆M期待。年輕的朵漁是這個(gè)消費(fèi)時(shí)代里最沉得住氣的作家之一，他的詩(shī)歌和隨筆有著一種靜謐的“靈韻”和理性的光輝。更年輕的胡赳赳和伊偉是傳媒界的“新貴”，他們的文字浸染著時(shí)尚的色彩，更閃爍著狡黠的智慧與人性之光。
對(duì)于遴選的標(biāo)準(zhǔn)，桑海這樣闡述：“近年來(lái)報(bào)紙和雜志專欄飛快發(fā)展，隨著一批兼具人文關(guān)懷和時(shí)尚敏感的優(yōu)秀寫(xiě)手成為專欄作者，一種深入淺出、鮮明犀利、精致簡(jiǎn)潔、可讀性強(qiáng)的隨筆文體正在形成AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。‘打口時(shí)尚’叢書(shū)的初衷便是集納并倡導(dǎo)這種看似精美時(shí)尚，但骨子里充滿人文關(guān)懷和批判意識(shí)的新隨筆。” 這套叢書(shū)既不媚俗也不媚雅，?cè)谌の缎浴⒐适滦?、批判性于一體，文字輕松、有趣而不失思想性和詩(shī)情，篇幅大都控制在兩千字以內(nèi)，難怪詩(shī)人尹麗川說(shuō)這套書(shū)“廁上枕上兩相宜”。桑海表示，隨著都市生活節(jié)奏的加快和壓力的增大，輕松閱讀逐漸成為主流閱讀方式，比起時(shí)尚雜志上良莠不齊的文字，“打口時(shí)尚”這樣的讀物有助于增加甄別是非的智慧，培育人文情懷和純正的趣味。如果能得到市場(chǎng)認(rèn)可，這套書(shū)會(huì)繼續(xù)做下去，把更多優(yōu)秀的隨筆作品獻(xiàn)給讀者，形成“藍(lán)星詩(shī)庫(kù)”那樣的品牌圖書(shū)。
“打口時(shí)尚”這個(gè)叢書(shū)名給人一種獨(dú)特的感覺(jué)，但說(shuō)清楚又不太容易AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。問(wèn)起桑海是如何想出“打口時(shí)尚”這個(gè)名目的，他解釋說(shuō)：“‘打口’（Saw-Gsah）來(lái)源于90年代流行一時(shí)的‘打口帶’和‘打口CD’，那些半非法的洋垃圾打開(kāi)了通往歐美流行和搖滾的大門(mén)，滋養(yǎng)了中國(guó)一代青年的耳朵。‘打口’和‘時(shí)尚’之間形成了某種隱喻，打口時(shí)尚這個(gè)概念包含著作者對(duì)時(shí)尚既共謀又對(duì)抗的姿態(tài)，對(duì)時(shí)尚既吸納又批判的立場(chǎng)，同時(shí)也隱含著對(duì)種種時(shí)尚現(xiàn)象的西方出身、可疑來(lái)源、流行方式等的反思。不過(guò)選用‘打口時(shí)尚’作為叢書(shū)品牌，首要的考慮還是在‘打口’這一動(dòng)作本身，像給CD打口一樣，這些書(shū)要切開(kāi)時(shí)尚生活光鮮的表層，讓平庸的本質(zhì)或者隱秘的趣味自然呈現(xiàn)。”
叢書(shū)扉頁(yè)上的文字傳達(dá)出了“打口時(shí)尚”對(duì)保守、愚昧、從眾和做作的抨擊態(tài)度：“給時(shí)尚打個(gè)口，智慧在為愚昧作秀；給情調(diào)打個(gè)口，羞答答捏著錢(qián)的手；給高雅打個(gè)口，釋放一個(gè)消化不良的飽嗝；給幸福打個(gè)口，花天酒地里裹著哀愁；給自己打個(gè)口，衣裳下面還有皮和肉AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。”“那些對(duì)生活抱有熱望的人，那些在壓力下生活的人，就此成為讀者。”《布爾喬亞之癢》的作者胡赳赳這樣說(shuō)，這大致也能代表該叢書(shū)的讀者定位，切開(kāi)時(shí)尚的口子，露出的也許是生活的本真的內(nèi)核。
人民文學(xué)出版社是中國(guó)文藝圖書(shū)出版界的老大哥，向來(lái)以穩(wěn)重嚴(yán)肅著稱AI無(wú)法打開(kāi)插圖 插圖包含非法操作數(shù)。這幾年《哈利#8226; 波特》的引進(jìn)和推廣、“語(yǔ)文新課標(biāo)必讀叢書(shū)”策劃和營(yíng)銷(xiāo)的成功，已表明了他們的市場(chǎng)化努力。“打口時(shí)尚”叢書(shū)無(wú)論在選題的新銳性、作者遴選的包容性、作品內(nèi)容的犀利性，還是包裝的時(shí)尚性上，都體現(xiàn)了對(duì)人文社傳統(tǒng)風(fēng)格的大膽突破。但在內(nèi)核上，這又何嘗不是在一個(gè)新的時(shí)代里，對(duì)以魯迅雜文為代表的人文傳統(tǒng)精神的遙相繼承。此次“打口時(shí)尚”叢書(shū)的出版，恰逢中國(guó)出版業(yè)改制的前夜，可以看作該社在貼近生活、貼近市場(chǎng)、貼近讀者方面進(jìn)入新階段的一個(gè)標(biāo)志,顯示了一個(gè)老社在市場(chǎng)化進(jìn)程中的新氣象。